El Casio y tú (2026)
Javiera Tapia Flores
Banda Propia
90 páginas
Javiera Tapia Flores es una de las voces más lúcidas del periodismo musical en Chile, junto a Paula Altamirano y Marisol García. Viene de escribir un libro sobre Diamela Eltit y, antes de eso, ya había publicado obras esenciales como Es difícil hacer cosas fáciles: los diez años que cambiaron la música en Chile y Amigas de lo ajeno. Lo que me contaron (y cantaron) las músicas chilenas.
En esta nueva entrega, se mete de lleno con Javiera Mena y su disco Esquemas juveniles, que este año cumplió 20 años. Lo lindo de este libro es que no es solo sobre un álbum, sino sobre una generación y sobre un año tan intenso como el 2006, marcado por la Revolución Pingüina, la asunción de la primera presidenta mujer en la historia de Chile (Bachelet 1) y la muerte de Pinochet, entre otros hitos. Pero lo que lo hace aún más hermoso —y como bien señaló David Ponce en la presentación, algo que puso muy feliz a Javiera Tapia— es que no es un libro nostálgico. No cae en el cliché de decir que lo de antes era mejor. Y me gusta pensar en eso porque sé que Javiera Tapia es de esas periodistas que no viven en el pasado, sino que se actualizan constantemente frente a los nuevos movimientos y escenas locales.
La tesis de El Casio y tú (Banda Propia, 2026) es simple: ¿qué hace que una obra de arte, en este caso Esquemas juveniles, escape al momento en que se produjo? ¿Por qué un disco de hace 20 años sigue cautivando a fans adolescentes? Pensemos en las chicas del Liceo Carmela Carvajal que este año se pidieron pololeo con la presencia de Javiera Mena sosteniendo un cartel que decía “¿Quieres ser mi novia?”, en los memes que siguen circulando día a día, o en el Congreso Javiera Mena realizado este año en la USACH: un encuentro académico de cuatro días con cerca de 80 exponentes, entre ellos estudiantes secundarios. ¿Por qué ocurre esto?
Hay muchas respuestas. Quizás porque el disco plasma sentimientos universales: el amor, el desamor, el primer enamoramiento y el duelo al ritmo de bases de reguetón en «Cuando hablamos» —donde Tapia cita a Mena diciendo: “Yo siempre he creído que esta canción es como un reguetón hecho por alguien con ansiedad social”—, pasando por himnos generacionales como «Sol de invierno» (junto a Gepe) o el tema homónimo que ya es un clásico indiscutido del pop chileno.
A lo largo del texto, Javiera Tapia despliega múltiples referencias, entre ellas a Walter Benjamin, llegando a la conclusión humorística de que al propio filósofo le habría encantado hablar sobre Javiera Mena. Y es que el libro tiene algo fundamental: el humor. Cuando me junté con Javiera y le comenté que me reí harto leyéndolo, hice una breve pausa pensando en mi propio comentario (¿por qué un libro sobre un disco te haría reír?). Pero a ella le encantó; de hecho, cuando le pedí que me lo firmara, me escribió: “Me encanta saber que te reíste”.
Más allá de todo lo que aprendí sobre Javiera Mena y su álbum, el libro regala citas memorables rescatadas de entrevistas. Por ejemplo, cuando Tapia le pregunta a Mena sobre el documental Al unísono y le dice que le impactó la cara de «guagua» que tenía junto a Gepe, a lo que la cantante responde: “Sí, éramos fetos con bigote” (destacado en una página aparte). O cuando la autora analiza las primeras apariciones mediáticas de Mena, dejándonos ver su espontaneidad al revelar desinhibida que había ganado 15 lucas en un concierto o que había hablado públicamente de su lesbianismo simplemente porque quería pinchar.
En un momento del libro, Javiera [Tapia] le pregunta a la otra Javiera —a Mena— que quién le hizo tanto daño para escribir esas canciones, y las dos se echan a reír. Cuando tuve la oportunidad de entrevistar a Javiera Tapia, quise hacerle la misma pregunta: «¿Quién te hizo tanto daño para que te haya pegado tanto este disco?», sin buscar una respuesta literal. Pero ella respondió: «La vida». Porque la vida es dura para una adolescente, porque nos daña, porque no tenemos la seguridad que queremos o creemos tener: «Creo que por eso Esquemas juveniles le pega tanto, no solo a mí, sino a mucha gente. Porque representa ese momento en que empiezas a imaginar una vida posible y, al mismo tiempo, comienzan a pasarte cosas de las que los demás ya no te pueden proteger. Son experiencias de las que tienes que hacerte cargo tú».
A lo largo del volumen también nos cruzamos con referencias a figuras de distintos ámbitos. Está la comediante Paloma Salas, quien suelta la frase perfecta: «Ya pasamos de “esquemas juveniles” a “dolores musculares”»; una entrevista a Alberto Fuguet, director del videoclip de la canción homónima, quien le confiesa a Tapia: «Sí, hay gente que no lo sabe… Le conté a alguien de tu edad más o menos, que me dijo algo como “si hubiera sabido, me habrías caído mejor”»; el paso de Felipe Cussen, organizador del Congreso Javiera Mena, reflexionando sobre la importancia del pop; y, cómo no, Jorge González, quien en su disco Libro se animó a hacer un cover de Esquemas juveniles: «A veces pienso que si hay un equivalente femenino de lo que he hecho yo, es Javiera Mena», dice González, citado en El Casio y tú.
El Casio y tú es una crónica híbrida entre entrevistas, archivo, memorias y reflexiones que nos acerca a la lucidez y espontaneidad de Javiera. ¿De qué Javiera? De las dos. Cuando terminas de leerlo, te queda esa sensación de querer abrazarlas y decirles gracias: gracias por escribir estas canciones y gracias por escribir este libro.
